日本高冈铜器的发展史

日本是个贫铜国家，然而日本这个民族在手工艺方面，确实又有着独特的优势，在铸造铜艺方面，诞生了享誉世界的高冈铜器。那么高冈铜器的历史是怎样的，本文就带你了解下高冈铜器的发展史。

日本铜器

平安时代末期，河内国丹南郡的真继家垄断了日本的铜器铸造行业。大致位于今天的大阪府东部附近。

他们家专用铸物师，在古代被称作“河内铸物师”铸造的铜器、金工在日本已然是当世无双。连日本第一大佛像——奈良大佛，应当也是出自他们之手。

随着平安末期的战乱，河内铸物师逐渐流散四方，并且在各地相继各自继续从事铸造行业。他们流散各地，传承着日本古代铸物的薪火。至今高冈铁壶世家畠春斋也是缘起于河内铸物师之手。

高冈铸物源起

到来战国时期，加贺地区的藩主——犬千代前田利长在庆长14年(1609年)建造高冈城、为了发展高冈成，他从砺波郡西部金屋邀请七位铸物师，并且为他们开设了有5000坪土地的工厂。

此后，进入到江户时代，在加贺藩主的保护下，高冈开始走向以工商业为中心的城市。

高冈城市的发展，与金屋町的铸造业一起共同繁荣，成为日本屈指可数的铸物产地，在能登半岛聚集的铸物师占全国第一。

江户时代的高冈铜器

高冈的铸物，分几种

首先是日用的锅、釜、锹、锄等。

另一种是佛具。

随着佛教的兴盛，佛具逐渐渗透到民间。

使得高冈铜器颇具盛名，铜器产业也越发的繁荣起来。

随着江户时代的商业繁荣，高冈铜器产业的经销渠道越发开阔，销路扩大至日本全国。

在幕府末期的嘉永末年(1854年)开始在横滨与外国人进行贸易交易。

传统工艺，维新换代

随着明治维新的现代化进程，整个社会产业面临翻天覆地的变化，此时对于高冈铜器是个极大的考验。在这个千年变局之中，高冈铜器几经沉浮。

首先他们召集因废刀令而失业的金泽、富山的雕刻师来高冈做高技术雕金。

随之制作出许多以前没有过的出色作品。这些作品，在1873年维也纳世博会，技惊四座，享誉世界。

同时，高冈铜器开始反思，当地手工艺人积极进行技术革新，他们创建了富山县工艺学校，富山县工业协会加深对设计创新的指导，对从事高冈铜器的青年组织进行工艺技术的研究与产业升级：

明治27年（1894年）铸造工厂第一次使用动力资源，

明冶28年（1895年）使用黑铅制的坩埚（熔化罐）使溶解作业变得更加容易，铸造企业也逐渐增加。

明治36年（1903年）设置新式溶解炉•送风机等，

明治40年（1907年）引进黄铜研磨机，工厂设备也更接近于近代化。

在1908-1909两年中，高冈铜器还进行了如下内容的试验。

①铸模的研究

②溶解的改良

③合金法

④铸物研磨法的改良

⑤铜器着色法

⑥焊接法的改良等等。

经过铜器制造加工的各个部门的新研究，生产技术也更加进步。也是从这个时期开始加工工序的分工，确立批发商的家内制工业体制。使得高冈铜器这一传统工艺，成功带着传统，走向现代。实现了东西方技术与技艺的完美融合。

近代高冈铜器的发展

大正2年（1913年）在高冈开设了富山县工业试验场。政府大力支持高冈的铜器发展。明确“以铜器、漆器的改良和发展为目的”的近代化目标。此外，在行业中成功地实现生型铸造的实用化，并发展到批量生产期。

在一路浮浮沉沉中，到昭和11年（1936年），高冈铜器的生产，迎来了顶峰。

大正(1912年～)到昭和20年（1945年）的期间，在全世界发生政治经济的变动中，明治末期开始了加快技术革新的步伐，为了配合这种步伐，以批发商为中心的分工制也进入了新的时代。

昭和七年，高冈的工匠们，还铸造了日本第三大佛像，焚毁于战乱中的高冈大佛。

但是，由于1937年日本发起的对外扩张战争，日本国内开始禁止使用铜、铁等金属，为军需征用，高冈的铜器行业也受到了毁灭性的打击。

战后高冈铜器的发展

战后，高冈铜器百废待兴，在朝鲜战争期间，铜价飞涨，因此只能用铜锌合金和铁等制作工艺品。

到昭和30年代（50年代）日本通过出口实现经济振兴。铜器出口变得频繁，铁器制作的工艺品生产也随之增产，铜器的生产额总算回到了战前的水平。

进入昭和40年代（60年代）高冈铜器，再一次进入了高速增长期，这一时期日本经济欣欣向荣，随着礼品需求的增加，使铜器、铁器的销路也随之增大。

为对应增产，促进了新技术的需求。

铜器制作有壳型铸造法、气体模铸造法、脱蜡铸造法等

铁器则引进制模机。

使用铜锌合金制作时，则采用金属模铸造法、转铸模铸造法。

随着工厂的扩张而迁移到近郊和工业团地。

今日高冈铜器

今日的高冈铜器，无论是铜的冶铸，造型工艺的制作，抑或是设计创意上，在铜器领域已然走在世界领先的位置。

它保留了传统手工艺品的灵气，兼容了现代的工艺技术，也包含了现代设计师的创意设计。高冈铜器匠人们创新非常大胆，许多东西都极富有现代感，而它的工艺，线条，纹饰，却又能找到古物身上的那一丝韵味。

平滑细致的铸体，耐人寻味的色泽，精致的纹理和造型以及充满动感的曲线，令人一见钟情，爱不释手。

从小到可以纳入掌中的文具，到香炉、花瓶、茶器、佛具、灯笼及梵钟，以至供奉瞻仰的大佛，独具匠心的工艺在优美中更赋予了铜器以生命。

插花、品茗、闻香，感悟岁月流淌和心灵跃动，此刻的她已不再是金属，是极致优雅的物我升华!